素材感を意識して、鳥居と石畳の参道をつくる – 1/35でメカトロウィーゴをつくる: 5

さて、えらく間が空いてしまったが、お稲荷ィーゴのつづき。今回は、神社には欠かせない鳥居と、土台となる参道の石畳について。
1/35の神社なんてのは当然市販キットなどある筈なく、基本的にはプラ板工作である。

鳥居

鳥居には形状や素材、色などさまざまなバリエーションがあるが、ウィキペディアによると、今日に於いてはそれらは寄進者の好みによるところがあり、稲荷だからこの形、八幡だからこの形、と厳密に紐づけられるものではないらしい。よって、専ら立体物としての見栄えで考える。

まず、色はアクセントとして朱塗りにしたい。となると素材は木か樹脂だが、敢えてチープな樹脂鳥居を再現する理由もないので、ここは木で。
形状は大別すると、直線で構成された、シンプルで素朴な神明鳥居系と、建物で云う屋根にあたる笠木に反りがみられる装飾的な明神鳥居系がある。
工作的には、神明鳥居だと円柱同士の接合が難しく、明神鳥居では笠木の反りや、その直下の島木の表現が難しい。

多分、日本一有名な神明鳥居であろう靖国の大鳥居。数的には右の明神鳥居の方が優勢らしい。

そして寸法。ご存じのとおり、鳥居のサイズは千差万別ではあるのだが、全くの野放図と云う訳でもなく、尺貫法に基づく定番の寸法が存在し、柱の太さを基準に6寸サイズ、と称したり、柱の高さを基準に8尺サイズ、と称したりするようだ。^{[1] [2]}

今回は、ベースに用いるウェーブのT・ケースSやウィーゴとのバランスから、荒川堂の5寸サイズを基準に、細部の比率はイノネの図解から割り出した。
プラ材を用いた基本工作で作れるが、ポイントはふたつ。主柱のテーパーと笠木の表現である。

明神鳥居の柱は上に向かって徐々に細まり、上端で下端の概ね9割程度の太さになる。^[3]
今回はスケール換算で根元で4.1mm径となるので、エバーグリーンの4mmプラパイプを使用。これの中に2.4mm棒を通した状態で電動ドリルに咥えさせ、回転させながらヤスリを当ててテーパーを付けた。

笠木は断面が五角形なうえに、左右端で上に反る。製作上一番の難所。

そして、一番難儀なのが、笠木である。写真の通り、断面形と反りの所為で、他の箇所のようにサイズに応じたプラ材を切りっぱなしでは作れない。
器用な方なら、大きめの棒材から削り出せばよいのだろうけど、私には無理なので、細分化して精度を出した。
具体的には、五角形断面をひとつの四角形と二つの三角形に分けてつくり、反りの部分は最も太い四角形のパーツをあらかじめ曲げ、それに沿わせるように2本の三角柱を貼ると云うもの。

文章だけだと複雑そうだが、写真にすれば一目瞭然。
いきなり均等な五角断面を削り出すより遥かに簡単。

表面は多少くたびれ、ささくれた木の雰囲気を出すために、全体に120番のペーパーを繊維方向に軽く当てている。これが単純ながらもなかなか良い感じなのだ。

1/35で鳥居を作る人はあまりいないかもしれんが、欧州の田舎にある木製電柱などにも応用は利くのでは?

本体の朱赤は、Mr. カラーのRLM 23レッドに原色オレンジを少々、黒はおなじみの黄ばんだ黒ことRLM 70ブラックグリーン。

奥のウィーゴと同じ朱赤を塗ったものが、風雨で色が落ちてオレンジ色っぽくなったと云う想定。

参道

1/35石畳の素材自体は比較的恵まれているが、如何せんヨーロッパのそれのパターンで、神社の参道によくある1枚の面積が広いタイプのものは見つけられなかった。
まあ、そんな複雑なものでもないのでプラ板細工である。
サイズ感がよく判らなかったので、実際の石屋さんのサイトをみてみると、参道用で一般的な石畳は30cm×60cm規格らしい。
両脇の縁石はサイズが色々あってよく判らないので「参道 石畳」で画像検索してみると石畳の半分～1/3くらいの幅のものが多いようなので、今回は半幅としてみた。

実在の神社の写真。色々なパターンがあるが、見慣れた感じのする縁石のバランスはこれ。

製作は至って王道な作り方で、プラ板に溶きパテを塗り、生乾き状態で歯ブラシを叩きつけて表面の凸凹をつけてから切り出している。
以前の牛の毛並と同じ技法だが、牛の場合は歯ブラシの毛先から僅かに糸を引くくらいの状態で叩いて毛羽立たせて毛並感を狙っているのに対し、石畳は毛羽立たないくらいまで乾いてから叩いて風雨で穿たれた感じを狙う。

敷石サイズに切り出したら、120番のヤスリでエッジを多少丸める。

切り出した石畳はわざと隙間を開けたり僅かに傾かせて配置する。前掲の深志神社の写真のように、年季の入った石畳はこうした微妙な不揃い感がポイントになると思う。

古びた感じにするためわざとガタガタに配置。均一にぴったり並べると、まっさらでお金持ちな感じになる。この辺は演出意図によって加減するところ。

石と云えば灰色、なのだが、今回は少し年季の入った雰囲気にしたいので茶色系に振る。一口に茶色と云っても色々あるが、自然界の色彩は概ね修正マンセル10YR付近に色相が収斂 (しゅうれん) しており、自然な風合いを狙うならこの色相を狙うと良い感じになる。

修正マンセル10YR 5/1近似で塗装。前掲の深志神社よりも手入れが行き届いておらず、風化や土埃の堆積が進んだイメージ。

両脇の砂利部分は、鉄道模型用のバラストシートを使用。ここは、やや石畳より明るめにする分、色相をやや黄色寄りの2.5Y付近にする。
これはナチュラルハーモニー配色と云い、明度の異なる2色を組み合わせる際、明るい方の色相をやや黄色味に、暗い方をやや青味に寄せると自然な印象の配色になると云うもの。この配色は印象が弱いものの視覚的な違和感がきわめて少なく、このように自然素材の表現に用いるには非常に便利な配色法である。

砂利に用いたバラストシートは、裏面に糊が付いたシート状になっており、非常に使い勝手が良い。

基本色の上から、苔とテカリの表現を加える。モデラー的心情では凸部に明色を置きたくなるが、人がよく通る場所では凹部に土埃がたまって白っぽくなっているパターンも多い。相対的に凸部が暗く見え、また人の足に磨かれてテカリが出る。

熊本城の石畳。凹部にスミイレしたように土埃が溜まっている。

この凸部のテカリと色調を表現するのに、タミヤエナメルのメタリックグレイを薄くドライブラシしている。
あんまりクッキリさせるとウソ臭くなるので、あくまでアッサリと。

凸部が僅かにテカっているのが判るだろうか?

そして、目地には同じくタミヤエナメルのカーキを流し込み、敷石の縁の部分にもじんわりと染み込ませ、薄く苔むしているように演出。カーキ単色では黄色系なのだが、色相10YRの石畳と合わせると、相対的に黄緑に見えるのだ。

鳥居と参道の全景。特定のモチーフとした神社はないが、なんとなく「ありそう」な佇まいでしょ?

作った後で気付いたのだが、ちゃんと情景仕立てで模型作ったの、もしかしたら初めてかもしれない。ターンエーウィーゴは芝敷いただけだったし。
ウィーゴ作ってると、普段やらない工作に色々手が出せて良いね。一作つくるごとに視野が広がる気がする。

参考ウェブサイト

• 「栃木県鹿沼市の仏壇店 荒川堂 | 商品のご紹介 | 鳥居・外宮」、2017年3月閲覧^1
• 「イノネ　＞＞　鳥居の設置　鳥居の寸法、各パーツの呼び名」、2017年3月閲覧^2

写真引用元

• 「靖国神社 – Wikipedia」、2017年3月閲覧
• 「鳥居 – Wikipedia」、2017年3月閲覧
• 「バレンタインは街中の「わくわく」ハートを探そう!! 『わくわく都市くまもと』熊本シティブランド公式サイト」、2017年3月閲覧

全て敬称略。